Arhitekt Leonidov je poznati predstavnik ruske avangarde. Njegov rad bio je u sovjetskom razdoblju, kada su ideje koje je predlagao bile vrlo tražene. Majstor takozvane "papirne arhitekture" i konstruktivizma ostavio je svijetao i primjetan trag u ovom smjeru umjetnosti.
Djetinjstvo i mladost
Arhitekt Leonidov rođen je 9. veljače 1902. godine. Rođen je na farmi Vlasikha na području Tverske provincije. Nakon četiri razreda seoske škole, neko vrijeme je bio učenik seoskog ikonopisca, s vremenom je počeo redovito putovati u Petrograd na posao.
Godine 1921. Ivan Iljič Leonidov postao je student slikarskog odjela VKhUTEMAS-a. S vremenom biva prebačen u Vesninov atelje, gdje počinje izravno učiti slikarstvo.
Rana karijera
Arhitekt Ivan Leonidov aktivno sudjeluje u natjecanjima od 1925. godine. Njegov rad višestruko je nagrađivannagrade i priznanja. To uključuje projekt seljačke kolibe, sveučilište u Minsku, stambene zgrade u Ivanovo-Voznesensku, kao i tipične radničke klubove.
Dok studira na sveučilištu, junak našeg članka počinje aktivno sudjelovati u kreativnom udruženju konstruktivista OSA, objavljenom u njihovom časopisu. Dok je Leonidov diplomirao na VKhUTEMAS-u, konstruktivizam je bio u teškom položaju. Glavna prijetnja bila je mogućnost formalnih stilskih klišeja.
Tek u drugoj polovici 1920-ih, sovjetski su arhitekti uspjeli pobjeći od opasnih trendova, dajući značajan doprinos problemu oblikovanja, kao i povezanom odnosu prema volumetrijsko-prostornoj kompoziciji. Arhitekt Leonidov je aktivno sudjelovao u rješavanju ovih problema.
Lenjinov institut
Junak našeg članka također je odigrao veliku ulogu u razvoju konstruktivizma. Diplomski projekt arhitekta Leonidova bio je posvećen Lenjinovom institutu u glavnom gradu. Javnosti je predstavljen 1927. godine. Rješenje koje je Ivan predložio prilikom projektiranja gledališta bilo je vrlo neobično. Predložio je da ga napravi u obliku ogromne lopte podignute iznad zemlje na metalnim konstrukcijama.
Pokraj glavne dvorane, prema projektu arhitekta Leonidova, trebao je biti okomiti paralelepiped za pohranu literature. Upravo je u tim idejama prvi put jasno došlo do izražaja inovativno shvaćanje Ivana Iljiča o principima izgradnje modernog grada, kao i o organizaciji njegovih elemenata u prostoru.
Graditeljska cjelina Leonidova smatrana je grupomgrađevine koje kompozicijski zauzimaju određeni dio prostora, koji u ovoj situaciji ima ujedinjujuću, a ne podređenu ulogu. Povezanost s prirodom za njega je bila očita ne samo u uzimanju u obzir okolne vegetacije i terena, već i u interakciji same zgrade s prostorom.
Pri izradi projekta ove obrazovne ustanove, arhitekt Leonidov pokazao je takvu značajku svog rada kao želju za otkrivanjem umjetničkih mogućnosti u bilo kojem elementu, bez obzira koliko lakonski bio sam oblik zgrade. Takav odnos prema geometrijskim volumenima s njegove strane bio je inovativan, pridonio je potrazi za novim arhitektonskim izgledom. Također je bilo od velike važnosti da se arhitekt Ivan Leonidov pri stvaranju trodimenzionalnih kompozicija oslanjao na najnovija dostignuća suvremene tehnologije, nastojao maksimizirati kvalitativne mogućnosti konstrukcija i svih elemenata.
Na vrhuncu prilike
Smatra se da je za Leonidova najplodonosnije i najintenzivnije u kreativnom smislu bilo razdoblje od 1927. do 1930. godine. Tijekom tog razdoblja izravno je uključen u rad OCA-e, stalno raspravlja, brani svoje stajalište.
Mnoga poznata djela Ivana Iljiča Leonidova datiraju iz ovog vremena: projekti spomenika Kolumbu u Santo Domingu, Palače kulture, Doma industrije i tvornice filma u Moskvi, Vladine kuće u Alma-Ati, socijalističko naselje na području Magnitogorska.
Njegov glavni znanstveni rad je projekt temeljno novog klubadruštveni tip. S njom govori na kongresu OCA 1929. Projektira veliki klupski kompleks koji, po njegovom mišljenju, postaje središte običnog i svakodnevnog života društva, a ne svečani ansambl, kao što su to činili mnogi prije njega.
Tip kluba koji je razvio bitno se razlikovao od onih koji su se masovno gradili u to vrijeme. Leonidov je inzistirao na potrebi stvaranja velikih klupskih kompleksa, koji bi se sastojali od zasebnih prostora. Među sobom su morale biti povezane zgradama univerzalne i specijalizirane namjene. Po svom programu takav klub, zapravo, postaje kulturno-parkovski kompleks. Uključuje univerzalnu dvoranu, botanički vrt, laboratorije, knjižnicu, sportske terene, park i paviljon za djecu. Cijela je kompozicija osmišljena što je moguće slobodnije i šire.
Pri izradi projekta tvornice filmova Leonidov je predstavio mnoge varijacije prostorne i volumetrijske kompozicije. Zbog toga se razvila slikovitost i složenost rasporeda, rijetka za njegova djela.
Na međunarodnom natjecanju, predstavljajući spomenik Kolumbu, Leonidov je napustio standardne tehnike prilikom izrade spomenika. Njegov je projekt do kraja prožet idejom zajedničkih ciljeva čovječanstva u provedbi napretka i internacionalizma. Rad arhitekta Leonidova na spomeniku Kolumbu poslužio je kao osnova za stvaranje projekta svjetskog znanstvenog i kulturnog centra. U njemu je predložio postavljanje zvjezdarnice, instituta za međuplanetarne komunikacije, dvorane za svjetske znanstvene kongrese, zračne luke, televizijskog centra i još mnogo toga. U isto vrijeme, srceKompleks je trebao postati muzej posvećen samo Kolumbu. Trebao je imati stakleni pokrov, a umjesto zidova izolaciju u obliku mlaznica zraka.
Projekti Doma industrije i "Centrsojuza" postali su jedna od prvih poslovnih zgrada, izrađena u obliku karakterističnih pravokutnih prizmi s praznim fasadama s kraja i staklenim stijenama na uzdužnoj strani. Nastali paralelepipedi ovladali su prostornim bogatstvom zahvaljujući uklonjenim oknima dizala i gospodarskim zgradama koje su se družile s glavnom zgradom.
Projekt Magnitogorsk
Tijekom socijalističkog preseljenja Magnitogorska, Leonidov je djelovao kao urbanist. Zamislio je da novi grad neće imati takozvane koridorske ulice. Predložio je svoju verziju gradske crte, slične projekte su u to vrijeme već radili neki drugi arhitekti. Po njegovom mišljenju, Magnitogorsk se trebao razvijati uz četiri autoceste koje bi izlazile iz industrijske zone.
Gradska linija sastojala se od trake stambenih područja koja su se izmjenjivala s obrazovnim ustanovama za djecu. Sportske zone, javni objekti i parkovi trebali su biti smješteni sa strane. Putničke i teretne autoceste dobile su mjesto na periferiji. U isto vrijeme, sam grad kao da se zabio u zeleni masiv.
Konačno, još jedan izvanredan projekt u ovom kreativnom razdoblju bila je Palača kulture u glavnom gradu Proletarsky. Ponovno se udaljavajući od uvjeta natječaja, usredotočio se na razvoj organizacije stambenog "kulturnog" područja, nastavljajući razvijati svoju idejunovi društveni tip kluba. Njegova Palača kulture bila je pokušaj pronalaženja mjesta za novu strukturu u jedinstvenom sustavu cijelog stambenog naselja. Uzimajući u obzir uvjete sve većeg tempa suvremenog života, arhitekt je smatrao razumnim stvoriti kulturni kompleks u obliku velike oaze, koja bi bila izolirana od gradske buke, kako bi se čovjek mogao psihički opustiti nakon naporan dan.
Istodobno je sam teritorij Palače kulture uvjetno podijelio na četiri zone - sportsku, istraživačku, zonu masovnih akcija i pokazno polje. Za svaki od ovih sektora razvijeni su specifični tipovi zgrada i racionalni rasporedi. Na primjer, sportska dvorana je trebala biti u obliku piramide, prekrivena staklenim polukuglama s pokretnim pozornicama.
Projekt ove zgrade arhitekta I. I. Leonidova postao je povod za žestoke rasprave, koje su bile posvećene kako sudbini samog kluba, tako i problemima sovjetske arhitekture općenito.
Rad u 30-ima
U 30-ima, junak našeg članka radi u nekoliko dizajnerskih organizacija. Konkretno, bavi se izgradnjom i planiranjem Igarke, razvija projekte za rekonstrukciju Moskve, trga Serpuhovskaja zastava, novinskog kluba Pravda i radi na rekonstrukciji vrta Ermitaž.
30-ih godina, biografija Ivana Iljiča Leonidova se prilično uspješno razvijala. U tom razdoblju stvorio je jedno od svojih najboljih djela - natjecateljski projekt kuće Narkomtyazhprom, koji se trebao pojaviti naCrveni trg glavnog grada. Junak našeg članka dobio je originalnu prostornu kompoziciju od tri staklene kule, koje su se razlikovale po visini, planu i silueti. Među sobom ih je spajao stilobat na razini prvih katova. Od posebnog je interesa u to vrijeme bio njegov pristup velikoj modernoj građevini, koja je trebala koegzistirati s arhitektonskim cjelinama prošlosti.
U svojoj strukturi, cjelokupna arhitektura Ivana Iljiča Leonidova, uključujući i ovo djelo, imala je duboku vezu s principima izgradnje kompleksa smještenih u blizini zvonika Ivana Velikog i katedrale Vasilija Blaženog.
U drugoj polovici 30-ih, junak našeg članka radio je na stambenom kompleksu Klyuchiki, koji se trebao pojaviti u regiji Nižnji Tagil, selu Usolye na Uralu i pionirskom kampu Artek. Jedan od velikih projekata ovog razdoblja je veličanstveno stubište na području sanatorija u Kislovodsku.
Izlazak iz krize
40-ih godina Leonidov se našao u kreativnoj krizi, koju je pogoršao izbijanje Velikog domovinskog rata. Uspijeva se nositi s tim tek u poslijeratnim godinama.
U 50-im godinama, fotografija arhitekta Ivana Leonidova već je svima bila poznata, a njegovi projekti koji su došli u naše vrijeme svjedoče o početku novog kreativnog uspona. Većina njih nije do kraja razrađena, ostala su samo u obliku nacrta skica. Konkretno, stvara skice zgrade Ujedinjenih naroda, "Grada sunca", palačeVijeća, mnoge druge velike strukture.
U to vrijeme započinju prilično složeni i kontradiktorni procesi u sferi oblikovanja u arhitekturi. Prije svega, bili su povezani s odbacivanjem većine stvaratelja tradicije funkcionalizma, u kojem bi se koristili najjednostavniji geometrijski oblici. Mijenjali su se pogledi na te probleme, revidirali su se estetski ideali, pojavili su se mnogi krivocrtni i složeni oblici u samoj arhitekturi.
Novi oblici u arhitekturi
Leonidov je, za razliku od mnogih svojih kolega, koji su 50-ih godina naglo prešli s jednostavnih geometrijskih oblika na krivocrtne, bio u kreativnoj potrazi. Nije odbacio tradicije koje su postojale 20-ih godina. Istodobno ih je smatrao osnovom nove arhitekture, na kojoj bi se trebala temeljiti i razvijati moderna tehnologija i temeljno novi estetski ideali.
Ako je u 20-30-ima Leonidov i sam koristio krivulje drugog reda u svojim djelima zajedno sa sfernim i pravokutnim oblicima, onda ih je u 40-im-50-im godinama najviše koristio. Važno je napomenuti da je u prijelazu iz mjerila građevine u mjerilo grada ključnu ulogu u volumensko-prostornoj kompoziciji dao šatorskim oblicima. Podredio ih je nadsvođenim i pravokutnim volumenima.
Uspio je, kao i kasnih 1920-ih, uvelike anticipirati procese koji su se odvijali u oblikovanju. Na primjer, pojava tih istih oblika u obliku šatora. Vrijedi priznati da je na razini instinkta osjećao odnos između razmjera strukture iarhitektonski oblik.
Zbornik
U to je vrijeme junak našeg članka već bio pravi majstor, fotografija Ivana Iljiča Leonidova bila je dobro poznata njegovim suvremenicima, ali količina posla koji je ostavio pokazala se malom. Nikada nije uspio realizirati nijedan od svojih značajnih projekata.
Sve su postale svojevrsne teorijske deklaracije koje su formulirane jezikom arhitekture. Leonidov je u svojim djelima stalno bio u potrazi za novim tipovima zgrada, prvenstveno u društvenom smislu. Pokušao je riješiti temeljne i doista važne urbane probleme. U svojim se projektima koncentrirao na teorijski razvoj. Svaki od njih u isto vrijeme postao je pravi događaj u arhitektonskom životu. Natjerao je mnoge svoje kolege da iznova sagledaju određene probleme.
Leonidov je uspio svoje teorijske razvoje dovesti na razinu pretraživanja i eksperimentalnih projekata. Istovremeno je nastojao sačuvati opće značajne ideje, mnoga su djela bila što detaljnija. To je bila glavna originalnost njegovog rada.
Značenje osobnosti
Teško je podcijeniti važnost osobnosti arhitekta. Dao je neprocjenjiv doprinos razvoju sovjetske arhitekture 1920-ih.
Bio je pravi arhitekt s izvanrednim talentom, stvarajući djela koja su pokazivala trendove u razvoju arhitekture za dugi niz godina.
Glavna stvar u njegovom radu bila je promišljanje društvene bitizgrade.
Leonidov je umro 1959. u dobi od 57 godina. Pao je mrtav na stepenicama prijestolničkog Voentorga od akutnog zatajenja srca. Na njegovom grobu, na groblju u selu Serednikovo, nalazi se spomenik u obliku kocke.
