Čuveni ruski i sovjetski arhitekt Ginzburg rođen je u Minsku 1892. godine. Otac mu je bio arhitekt. Možda je to utjecalo na činjenicu da je dječak od ranog djetinjstva volio slikati, crtati, a također je skladao prekrasne priče. U trgovačkoj školi, gdje je poslan na studij, budući arhitekt Ginzburg ilustrirao je školski časopis i rado slikao scenografiju za amaterske predstave. Nakon što je uspješno završio fakultet, nastavio je studij u Europi.
Pariz, Milano, Moskva
Počeo je učiti osnove zanimanja arhitekt Ginzburg u Parizu, na Akademiji likovnih umjetnosti, a nakon nekog vremena preselio se u Toulouse na studij u poznatoj i prosperitetnoj arhitektonskoj školi u to vrijeme. Ali nije se dugo tamo zadržao. Osjećajući se potpuno spremnim za još više obrazovanje, mladi arhitekt Ginzburg odlazi u Milano, gdje studira u klasi profesora Akademije umjetnosti Gaetana Morettija. Ovaj majstor je poznat pobrojne talijanske atrakcije. Projektirao je, primjerice, pročelje crkve sv. Rakke u Milanu, obnovio srušeni zvonik venecijanske katedrale svetog Marka. Pod vodstvom ovog izvanrednog majstora divni sovjetski arhitekt Moisei Ginzburg naučio je osnove profesije.
Moretti je bio uvjereni pristaša klasike, ali nije spriječio svog učenika da se zanese europskom modernošću. Štoviše, na kraju studija, arhitekt Moses Ginzburg bio je pod velikim dojmom rada američkog inovatora u arhitekturi Franka Wrighta. Ginzburg se vratio u Moskvu 1914. s milanskom diplomom. Smatrao je da prtljaga njegovog znanja nije tako mala, ali je trebao naučiti više. Moses Ginzburg je cijeli život nadopunjavao svoje znanje i nikada nije bio zadovoljan njihovim obimom. Popunio je tehničku prazninu na Politehničkom institutu u Rigi, koji je evakuiran u Moskvi zbog Prvog svjetskog rata.
Novi i stari
Godine 1917. Moses Ginzburg razvio je projekt za zgradu u Evpatoriji. Za to je morao živjeti četiri godine na Krimu. Tu je preživio cijeli slom postojećeg sustava i građanski rat. Kada se situacija smirila, vodio je odjel koji se bavio zaštitom arhitektonskih spomenika, s entuzijazmom proučavao tradicije krimskotatarske arhitekture. Znanstveni rad "Tatarska umjetnost na Krimu" napisan na ovu temu još uvijek je relevantan.
Moses Ginzburg uvijek je uspijevao u svom poslu, uključujući pisanje. Ovaj čovjek je volio raditi i znao je to raditi. Onjegova je produktivnost bila legendarna. Njegove brojne članke i knjige odlikuje vrhunsko promišljena struktura, besprijekoran i vrlo lijep stil. Nije pisao za pojedinačne arhitekte, nego za širu javnost – na pristupačan način je prikazao kriterije svake novosti i složenosti. Profesionalci veterani također su imali priliku naučiti puno iz njegovih knjiga.
Na primjer, 1923. godine objavljena je njegova vrlo senzacionalna knjiga "Ritam u arhitekturi", a 1924. objavljena je još jedna monografija o struci "Stil i epoha". Već tada, u redovima svojih prvih knjiga, autor je branio nove pristupe u projektiranju i gradnji zgrada. U mladoj zemlji, konstruktivizam se počeo aktivno razvijati. Moses Ginzburg propagirao je ovu metodu, budući da je od 1921. bio nastavnik na Moskovskoj višoj tehničkoj školi i VKhUTEMAS-u.
Broj pristaša konstruktivizma je rastao. Već u to vrijeme već su se formirali pogledi na omjer starog i novog u arhitekturi. Trijumf tehnološkog napretka i potpuno drugačiji način života nije mogao ne utjecati na okoliš, mijenjajući ga gotovo do neprepoznatljivosti. Braneći konstruktivizam, Moses Ginzburg je stare arhitektonske oblike nacionalnog stila nazvao dekorativnim. Tvrdio je da njihovo uskrsnuće nema smisla.
Inovativni tim
Početkom dvadesetih Moses Yakovlevich Ginzburg radio je u redakciji časopisa "Architecture", gdje je uspio okupiti tim arhitekata istomišljenika s inovativnim pogledima. Oni su se dragovoljno okupljali u borbi protiv eklekticizma koji je prevladavao tih dana. Godina 1925. obilježena je stvaranjem OCA(Udruge suvremenih arhitekata), gdje su Aleksandar Vesnin i Moses Ginzburg bili predvodnici ideologije.
Nacrti arhitekata bili su iznenađujući, a neki staroškolci bili su čak i zadivljeni. U časopisu Modern Architecture (započet 1926.) gotovo sve publikacije veličale su funkcionalnost mišljenja, karakterističnu za konstruktivizam, i razotkrivale eklekticizam.
Za formiranje konstruktivizma morao se doslovno boriti. Arhitekt Ginzburg je o Moskvi rekao da ima previše ekscesa u njenom izgledu, a svaki detalj mora zadovoljiti ne estetske zahtjeve, već praktične. Zgrade u stilu konstruktivizma sastavljene su iz nekoliko svezaka, ovdje je dominirao matematički pristup.
Ako se poštuje funkcionalnost i sve se pravilno uzme u obzir, vanjski oblik će zasigurno biti lijep, kako su vjerovali predstavnici avangarde. To je potvrdio i projekt predložen na natječaj 1923. godine - Palača rada, koju je izradio arhitekt M. Ginzburg (u suradnji s A. Grinbergom). Nažalost, projekt nije proveden, ali stručnjaci su još uvijek živo zainteresirani za njega: okrugli volumen velike dvorane, polukružni volumen male dvorane, pravokutne zgrade, tornjevi, trijemovi - sve je to odlučeno u monumentalnim, teškim oblicima. Više detalja o ovom radu bit će razmotreno u nastavku.
House of Narkomfin
Unutar zgrade, svaka funkcija zauzima određeno mjesto - to je glavna razlika između stila Mosesa Ginzburga, čija je biografija predstavljena u našem članku. Također prati tradicije primljene unasljeđe od roditelja, te novi aspekti temeljeni na dojmovima boravka u Italiji. Njegove ideje dobile su svoj logičan nastavak: pojavili su se prvi pokušaji socijalizacije cjelokupnog života osobe nove formacije (sovjetskog građanina) u okviru izgrađene zgrade. Tako se 1930. godine na Novinskom bulevaru pojavila kuća Narkomfina (ovo je Narodni komesarijat za financije SSSR-a). Ginzburg je tražio nove oblike gradnje. Godine 1926. po njegovom je projektu izgrađena stambena zgrada na Maloj Bronnaji, a 1928. godine započela je izgradnja zgrade Narkomfina. Ova je zgrada ušla u povijest domaće arhitekture i postala spomenik tog doba.
Ispostavilo se da je to nešto između komunalne kuće i običnog višestambenog projekta, čak su se stanovi u njoj zvali ćelijama. Stanari su trebali koristiti zajedničke prostore za kućne potrebe, a kulturne - izvan stana, za što je, prema planu arhitekata, bila predviđena zajednička komunalna zgrada u kojoj su se nalazili dječji vrtić, knjižnica, blagovaonica, te dvorana. Sve je to bilo povezano sa stambenim prostorom natkrivenim prolazom.
Za dizajn kuće Narkomfin Ignatius Milinis i Moses Ginzburg odabrali su stil arhitekture prema pet polazišta moderne arhitekture od pionira modernizma Le Corbusiera. Nosači su oslobodili fasadu od opterećenja, jer su premješteni unutar kuće. Dakle, cijela stambena zgrada, kao da lebdi iznad zemlje. Na terasastom krovu bio je postavljen vrt, a prozori su opasavali zgradu poput vrpci. Već tih dana arhitekt Moses Ginzburg koristio je slobodno planiranje u svojim projektima. Zahvaljujući tome, u zgradi Narkomfina svaki stansmješteno na nekoliko etaža bez međukatova.
Arhitekti su otišli još dalje: čak je i standardni namještaj posebno dizajniran, a shema boja stropova i zidova je ujednačena. Korištene su tople i hladne nijanse: žuta, oker, siva, plava. Veliki je uspjeh što su takve kuće sačuvane u Moskvi. Arhitekt Ginzburg je zahvaljujući svom talentu postao moderni klasik. Nakon toga su postavljeni otvori između stupova, jer je zgrada brzo propadala. Trenutno je poznata kuća u obnovi. U istom stilu sačuvane su i neke druge građevine. Moses Ginzburg projektirao je slične strukture s prolazima u Jekaterinburgu (dom Uraloblsovnarkhoza) i u Moskvi (spavaonica u oblasti Rostokino).
Avangard blijedi u sjene
Godine 1932. posebnom rezolucijom Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije boljševika ukinute su književne i umjetničke organizacije. Stoga su likvidirana arhitektonska društva. Umjesto toga, organizirali su Sindikat arhitekata koji je promovirao politiku razvoja naslijeđa prošlosti. Bilo je potrebno doslovno nekoliko godina da se stilski zahtjevi u arhitekturi radikalno promijene. Međutim, borba protiv eklekticizma nije bila uzaludna. Projekti nastali tih godina dokaz su tome.
Ginzburg je ostao na pozicijama konstruktivizma, prihvaćajući arhitektonsku kulturu proteklih godina samo kao način pronalaženja inspiracije za novu umjetničku sliku. Tijekom tih godina napisao je mnoge članke u kojima je tvrdio da tradicije gotovo uvijekzbog tehničkih mogućnosti, a sada su arhitekti puno bolje naoružani. Stoga se u doba armiranog betona nije baš razumno oslanjati na kriterije antike.
Godine 1933. braća Viktor i Aleksandar Vesnin, zajedno s Mosesom Ginzburgom, razvili su projekt za javnu zgradu u Dnjepropetrovsku - Dom sovjetskih organizacija. Projekt je imao elemente konstruktivizma, ali su se u njemu pojavile i druge značajke - znatno složenija i učinkovitija trodimenzionalna prostorna kompozicija, očito suprotna Ginzburgovim idejama dvadesetih godina. Godine 1936. ovaj rad sudjelovao je na natječaju za projekte sovjetskog paviljona za Svjetsku izložbu u Parizu, istoj na kojoj je 1937. godine sve strance iznenadio ne Ginzburg, već Boris Iofan, koji je pobijedio na natječaju. Mukhina skulptura "Radnica i djevojka sa zadruge" okrunila je paviljon.
Palača rada
Sovjetski arhitekti uvijek su pridavali veliku pažnju izgradnji javnih zgrada, ispunjavajući ih novim društvenim značenjem. Stvar je bila nepoznata, bez jasnog razlikovanja prema njihovoj namjeni. Stoga se često traganje za novim oblicima provodilo u procesu izrade projekta, kada su se javljale ideje o uključivanju dotad neiskorištenih funkcija u ove zgrade, jer su se potrebe javnog života ljudi drastično promijenile. Bile su to cijele tvornice u kojima su funkcionirale sindikalne, partijske, kulturne, prosvjetne, sovjetske javne organizacije.
Takve pretrage nisu bile uspješne samo u prvoj fazi, već su potomcima dale diferenciran pristuprazvoj multidisciplinarnog znanja. Palača rada upravo je takva građevina, primjer složenog tipa javne zgrade. Projektni natječaj održan je u Moskvi. Proglasilo ga je Gradsko vijeće Moskve 1922. godine. Stranica je bila sjajna. Kasnije je tu izgrađen hotel Moskva.
Kuća od tekstila
Razdoblje oporavka u zemlji bližilo se kraju, počela je industrijska izgradnja, uspostavljeni su međunarodni trgovinski odnosi. Sve je to dovelo do stvaranja brojnih upravnih (uredskih) zgrada za industrijske i trgovačke organizacije. Morali su biti ne samo udobni, već i impresivni kako bi adekvatno predstavljali državu.
Čak tri takve strukture projektirao je Ginzburg u tom razdoblju. Kuća tekstila prvi je projekt nastao 1925. za All-Union Textile Syndicate. Ova je organizacija raspisala natječaj za projektiranje zgrade u Zaryadyeu. Program natječaja bio je prilično kompliciran, arhitekti nisu imali gotovo nikakvu slobodu djelovanja: deset katova s točnom lokacijom institucija, samo funkcionalnost u svom najčišćem obliku. Ginzburg je dobio treću nagradu na natječaju koji je obuhvatio četrdeset projekata. Mnogi arhitekti smatraju ovo djelo najboljim u smislu funkcionalnosti, kompozicije i očuvanja prostornog volumena.
Rješenje je vrlo kompaktno, jasni softverski zahtjevi su točno ispunjeni. Prostorije za urede istaknute su horizontalnim prozorima, armiranobetonski okvir jasno odražava strukturu zgrade - konstruktivizam u svom najčišćem obliku. Sljedeća dvaetaže - hotel. Ovdje je ostakljenje odlučeno drugačije. Manje je, ali konfiguracija postaje kompliciranija zbog ritmički raspoređenih izbočina i terasa. Na desetom katu - potpuno ostakljen restoran, napravljen u obliku paviljona s terasom. U suterenu je planirano opremanje garaže, garderobe i robne kuće. Ostali podrumski katovi bili su rezervirani za skladišta.
Kuće Rusgertorg i Orgamal
Druga u nizu koje je dizajnirao Ginzburg bila je Kuća Rusgertorg dizajnirana za moskovski ured rusko-njemačkog dioničkog društva. Njegova lokacija trebala je biti na "crvenoj" liniji - Tverskaya ulica. Projekt je završen 1926. godine odmah nakon zgrade tekstilnih radnika, tako da u njihovim vanjskim oblicima (osim uredskog prostora) ima mnogo zajedničkog.
Na isti način, velike površine su dodijeljene za uredske prostore, postojale su vrpce prozora sa sličnim horizontalnim linijama, kafić na gornjem katu s otvorenom terasom. U dvorištu je za stanovanje trebala biti zgrada hotela u kojoj su predviđeni balkoni. Sa strane Tverske, cijeli prvi kat ispunjen je ogromnim staklenim izlozima. U jednoj od zgrada nalazi se i kino.
Treći projekt završen je 1927. godine i bio je namijenjen dioničkom društvu "Orgamal". Ova zgrada obuhvaćala je dva glavna i potpuno heterogena dijela – ogromnu izložbenu dvoranu u kojoj su trebali biti izloženi automobili. Njemu je dodijeljen cijeli prvi kat, a iznad se nalazio poslovni prostor. A za ova dva projekta zahtjevi su povećani, konstruktivnost rješenja očekivala se vrlo visoka. ProstorijeTakvu drugačiju orijentaciju teško je učiniti ugodnom za zaposlenike. Međutim, Ginzburg je to dobro napravio.
Izražajni konstruktivizam
Ginzburg koristio je volumensko-prostorne kompozicije u svojim projektima poslovnih zgrada na iznimno zanimljiv način. Ovdje njegova želja za izražajnim izgledom postaje vrlo uočljiva. Ovaj njegov pothvat okrunjen je uspjehom. Potrebno je napomenuti kontraste: potpuno ostakljeno dno zgrade i prazni zidovi katova iznad, vodoravne pruge uredskih prozora i još mnogo toga.
Svaki od tri razmatrana projekta stalno je postajao složeniji u smislu sastava. Sastav za društvo "Orgamel" pokazao se najdinamičnijim. Čak se i boja na fasadama koristi vrlo kompetentno, povećavajući izražajnost izgleda zgrada. Osim toga, vješto korištenje slova na znakovima djeluje na postizanje cilja. U arhitekturi dvadesetih godina prošlog stoljeća projekti zgrada za urede koje je izradio Ginzburg s pravom su postali pravi fenomen. Sada ih proučavaju stručnjaci i smatraju se modernim klasicima.
Sredinom dvadesetih godina Ginzburg izrađuje mnoge druge građevinske projekte s jasno definiranim programima. Palače rada u Dnjepropetrovsku i Rostovu na Donu samo su dva sjajna primjera. Obje zgrade trebalo je učiniti multifunkcionalnim. Trebali su osigurati kazalište, sportski kompleks, zbornice, predavaonice, čitaonice i knjižnice, blagovaonicu, koncertnu dvoranu, prostore za dirigentske kružoke istudijski rad.
Arhitekt je kreirao projekte koji zadovoljavaju sve zahtjeve, ističući glavne funkcionalne skupine u zgradama: klub, sport, kazalište (zabava). Nije koristio kompaktan plan, već odvojene trupove koji su na ovaj ili onaj način bili međusobno povezani. Rezultat je bila složena kompozicija u smislu volumena i prostora, ali nije izgubila svoju vanjsku jednostavnost i sklad. Zgrade Mosesa Ginzburga zahtijevale su nova rješenja. U projektiranju javnih zgrada pojavili su se takvi nalazi koji danas služe kao predmeti proučavanja. U to vrijeme nitko nije znao temeljito promisliti funkcionalnu stranu strukture, nitko nije uspio s takvom prirodnošću spojiti ono što je prije bilo podijeljeno u jedinstvenu cjelinu.
Predratno i ratno vrijeme
Tridesetih i četrdesetih godina potražnja za konstruktivizmom bila je manja nego u dvadesetima, ali mnoge su Ginzburgove ideje zaživjele. Na primjer, 1930. godine razvio je projekt niskog kompleksa "Zeleni grad". To je označilo početak izgradnje montažnog standardnog stanovanja. Unatoč trijumfalnom tempu industrijalizacije, Ginzburgova ideja je usvojena da se industrijska područja od stambenih odvoje zelenim površinama, što je sada široko korišteno.
Tijekom Velikog Domovinskog rata, majstor je već bio teško bolestan, ali je jako puno radio na planovima za obnovu uništenih gradova. Pobjedu je dočekao radeći na projektima zgrada lječilišta u Kislovodsku i Oreandi na južnoj obali Krima. Izgrađene su nakon smrti arhitekta, što ga je skratilo.život u siječnju 1946.
Mnogi drugi veliki majstori ovog doba nisu mogli oživjeti toliko projekata kao što je to učinio Moses Ginsburg. Među njima ima puno javnih zgrada: u Moskvi - ovo je zgrada Rusgertorg, Kuća tekstila, Palača rada, Natkrivena tržnica, u Mahačkali - Dom Sovjeta, sanatoriji u Kislovodsku i mnoge druge zgrade u različiti gradovi bivšeg Sovjetskog Saveza.
Naslijeđe
Mnogi projekti Mojsija Jakovljeviča nisu provedeni. Svojim je potomcima ostavio cijelu knjižnicu - članke, knjige, projekte zgrada razrađenih do najsitnijih detalja. Ali njegov rad živi. Trenutno uspješno radi arhitektonska radionica "Ginzburg Architects", otvorena 1997. godine, u kojoj je voditelj unuk majstora - Alekseja Ginzburga, koji je ovaj divni talent naslijedio od svog oca i djeda.
Član je Saveza arhitekata Rusije, profesor arhitekture na Međunarodnoj akademiji i Moskovskom institutu za arhitekturu, laureat mnogih nagrada, više puta nagrađivan visokim nagradama. Unuk slavnog arhitekta modernističku arhitekturu smatra sukcesivnim zanimanjem. Nije samo država podržavala ideje Mosesa Ginzburga. Nasljednici njegovog rada odrasli su u obitelji.
