Srebrno doba Rusije dalo je mnoge velike pjesnike, kao i ništa manje talentirane i izvanredne kipare i arhitekte. Jedna od njih je Anna Golubkina, jedna od najboljih vodećih majstorica tog razdoblja u svijetu umjetnosti. Ovog učenika umjetnika Augustea Rodina odlikovale su značajke impresionizma, ali se one nisu pokazale samodostatnima, odnosno nisu ograničile majstora na usko okruženje formalnih plastičnih zadataka. U djelima Ane Semenovne Golubkine očita je društvena obojenost i duboki psihologizam, drama, skiciranost, značajke simbolizma, unutarnja dinamika, strastveni interes za pojedinca i nedosljednosti u njegovom unutarnjem svijetu.
Žena kiparica
Nije bilo čudo da je ova žena postala poznata. Čudo leži u činjenici da je Anna Golubkina uspjela postati izvanredna kiparica. Kao što znate, u 19. stoljeću ženama je bilo prilično teško savladati takvo zanimanje.
Sjetite se samo teškog puta umjetnika generacijeAnna Golubkina - Elizaveta Martynova (koja je pozirala za "Damu u plavom"), koja je ušla na Umjetničku akademiju prve godine kada je to dopušteno ljepšem spolu. Te je godine bilo desetak učenika, no učitelji su na njih gledali sa skepsom. Anna Golubkina studirala je na ovoj Akademiji ne kao slikarica, već kao kiparica, a to se smatralo daleko od ženskog zanimanja.
Obitelj
Osim toga, podrijetlo je također odigralo veliku ulogu: djevojčin djed, starovjerac, poglavar duhovne zajednice Zaraisk, Polikarp Sidorovič, otkupio se od kmetstva. Taj je čovjek odgojio Anu Semjonovnu Golubkinu, čiji je otac umro prerano. Annina se obitelj bavila obradom vrta i povrtnjaka, a držala je i gostionicu, ali novca je bilo dovoljno za obrazovanje Semyonovog brata. Ostala djeca u obitelji, uključujući buduću kiparicu Annu Golubkinu, bili su samouki.
Početak karijere
Nakon što je vrtlar napustio rodni Zarajsk, otišla je u osvajanje Moskve. U to vrijeme, Anna je već imala oko 25 godina. Djevojka je planirala ozbiljno proučavati tehniku pečenja, kao i slikanje na porculanu, čija se obuka odvijala u posebnim razredima likovne umjetnosti, koje je upravo opremio Anatoly Gunst. Golubkinu nisu htjeli uzeti, ali je u jednoj noći napravila figuricu koja je dobila ime "Molitvena starica". Nakon ove skulpture, Anna Golubkina je primljena u školu.
Prvo putovanje u francusku prijestolnicu
Trening je isprva prošao dobro. Godinu dana kasnije djevojkaprešao u Moskovsku slikarsku školu, gdje su se izučavali i kiparstvo i arhitektura. Ovdje je Anna studirala još tri godine. Konačno je djevojka stigla do vrha: dobila je priliku studirati umjetnost na Akademiji u Sankt Peterburgu.
Međutim, Anna Golubkina je u njegovim zidinama provela samo nekoliko mjeseci, nakon čega se 1895. godine, slijedeći nove ciljeve, preselila na studij u Francusku u Pariz. Međutim, u jednom europskom gradu prema umjetnicama se postupalo prilično neozbiljno: treba se samo prisjetiti kako je Maria Bashkirtseva opisala francuske snobovske učitelje u svom dnevniku.
Ovdje su Golubkini također nudili da se bavi salonskom umjetnošću, ali to apsolutno nije odgovaralo njezinom temperamentu. Ali to nije bit nevolje. Iako ženini prijatelji i njezini memoaristi solidarno šute o ovoj činjenici, neke tajne Ane Semjonovne Golubkine nedavno su razotkrivene. U Francuskoj se teško razboljela. Navodno je utjecala nesretna ljubav. Kružile su glasine da se Anna sastala s nekim francuskim umjetnikom u Parizu. Kada je Golubkina prešla granicu od 30 godina u životu, dvaput je htjela počiniti samoubojstvo: prvo se djevojka bacila u Seinu, a zatim se pokušala otrovati. Jedna poznata umjetnica, Elizaveta Kruglikova, koja je tih godina također živjela u Parizu, odvela je nesretnu ženu kući. U glavnom gradu Rusije Golubkina po dolasku odlazi u psihijatrijsku kliniku tada poznatog Korsakova. Bilo je to najneugodnije razdoblje u biografiji Ane Golubkine.
Anin oporavak
Profesor je liječio ženu samo nekoliko mjeseci. Bilo je jasno da iscjeljenje kiparice Ane Semjonovne Golubkine nije bilo u medicini, već u kreativnom radu, ili je možda cijela stvar bila samo radna terapija. Žena se vratila svojoj obitelji u grad Zaraysk, a zatim, zajedno sa svojom sestrom Aleksandrom, koja je upravo završila tečajeve za medicinske asistente, Anna odlazi u Sibir - ovdje njih dvoje vrijedno rade u centru za preseljenje.
Drugo uspješno putovanje u Pariz
Kada je žena povratila svoj duševni mir, vratila se u glavni grad Francuske 1897. U ovom trenutku Anna pronalazi osobu od koje je ranije trebala učiti - Rodina.
Anna Golubkina predstavila je svoju prvu skulpturu 1898. godine na Pariškom salonu (jednom od najprestižnijih umjetničkih natjecanja tog vremena). Ta se skulptura zvala "Starost". Za ovaj rad, Anna Golubkina je pozirala vrlo sredovječna manekenka koja je prikazana na Rodinovoj statui “Ona koja je bila lijepa Olmière” (1885.).
Kiparica Golubkina je mogla protumačiti učitelja na svoj način. Učinila je to s velikim uspjehom: žena je za nju dobila značajnu brončanu medalju, a također je bila aktivno hvaljena u tisku. Sljedeće godine Anna se vraća u Rusiju, gdje su već čuli za nju. Morozov naručuje rad za Anu Semjonovnu Golubkinu - reljef dizajniran za ukrašavanje Moskovskog umjetničkog kazališta. Tada je žena stvorila portrete najsjajnijih i najpopularnijih kulturnih osoba srebrnog doba: A. N. Tolstoja, A. Belyja, V. Ivanova. Ali Chaliapinžena je odbila klepati jer joj se nije sviđao kao osoba.
Neuspješna revolucionarna aktivnost
Anna Golubkina rođena je u požaru, a sama je rekla da je imala "vatrogasni" karakter. Žena je bila beskompromisna i netolerantna. Nepravda u njenom životu jako ju je razljutila. Tijekom revolucije 1905. godine Ana je zamalo umrla kada je zaustavila kozaka koji je rastjerao radnike. Tako je započela njezina veza s revolucionarima. Po njihovoj narudžbi Golubkina Anna Semenovna stvara skulpturu - Marxovu bistu, također tih godina posjećuje tajne stanove, iz kuće u Zaraysku vrši odaziv za ilegalne imigrante.
Nekoliko godina kasnije, 1907., Anna je uhićena zbog dijeljenja proglasa i osuđena na godinu dana zatvora. Međutim, zbog psihičkog stanja optužene, njen slučaj je zatvoren: žena je puštena u divljinu pod policijskim nadzorom.
Odsutnost djece i muža
Kako se djevojka osjećala zbog odsutnosti djece i muža: kao pobjedu ili kao poraz? Jednom je Anna Golubkina rekla djevojci koja je htjela postati spisateljica: ako želite da iz vašeg rada proizlazi nešto izvanredno, ne morate se vjenčati, ne morate osnivati obitelji. Kao što je Anna rekla, umjetnost ne voli vezane ruke. U umjetnost se mora doći slobodnih ruku spremnih za stvaranje. Umjetnost je svojevrsni podvig, sve treba zaboraviti, a u obitelji je žena zarobljenica.
Međutim, unatoč činjenici da je Golubkina bila slobodna žena i nikada nije imala djece,jako je voljela svoje nećake, a odgajala je i Veru, bratovu kćer. Među djelima Ane Semjonovne Golubkine ističe se skulptura Mitjinog nećaka, koji je rođen bolestan i umro prije nego što je navršio godinu dana. Anna je reljef "Majčinstvo" smatrala jednim od svojih omiljenih djela. Iz godine u godinu vraćala se radu na ovoj kreaciji.
Golubkini džepovi uvijek su bili puni raznih slatkiša za djecu, a u postrevolucionarnom razdoblju - jednostavne hrane. Zbog djece Golubkina je jednom zamalo umrla. Sklonila je grupu male djece beskućnika, a ta su djeca drogirala ženu tabletama za spavanje, a zatim opljačkala.
Moskovska izložba Golubkine
Godine 1914. službeno je održana osobna prva izložba 50-godišnje Ane Golubkine. Organiziran je unutar zidina Muzeja likovnih umjetnosti (danas Muzej Puškina). Publika je doslovno žurila na ovaj kreativni događaj, zarada od prodanih ulaznica za izložbu pokazala se ogromnom. Anna Golubkina donirala je prihod od izložbe za pomoć ranjenicima (ipak je tih godina počeo Prvi svjetski rat).
Svi domaći i strani kritičari bili su u neviđenom oduševljenju od djela slavnog kipara. No Igor Grabar, koji želi kupiti nekoliko skulptura Ane Golubkine kako bi ih smjestio u Tretjakovsku galeriju, prekorio je Golubkinu zbog njezina pretjeranog ponosa: cijena za predstavljena djela bila je previsoka. Kao rezultat toga, niti jedan primjerak nije prodan s izložbe.
Preživljavanje u vremenuGrađanski rat
Nažalost, 1915. godine Anna Semjonovna Golubkina ponovno je doživjela živčani slom, zbog čega je žena smještena u kliniku na liječenje. Nekoliko godina Golubkina nije mogla stvarati. Ali u postrevolucionarnim mjesecima, Anna Semyonovna Golubkina je članica Komisije za zaštitu drevnih spomenika, kao i tijela Moskovskog vijeća, čiji je cilj suzbijanje beskućništva (opet ove djece!).
Tih strašnih godina, kada je Moskva gladovala i smrzavala se, Anna je to razdoblje izdržala apsolutno postojano. Njezini prijatelji rekli su da joj je bilo lako jer je žena jednostavno navikla na asketizam i nije ni primijetila tegobe. Na sve gore navedeno, vrijedi dodati da se Golubkina radi zarade u ovim teškim godinama bavila slikanjem na tkaninama, a također je davala privatne satove umjetnicima početnicima. Nakon nekog vremena, Golubkini prijatelji donijeli su joj posebnu bušilicu i počeli redovito donositi stare loptice za biljar: od tih kuglica (od slonovače) Anna je izrezbarila kameje koje je prodala.
Golubkinini odnosi sa sovjetskom vladom
Unatoč svoj revolucionarnoj prošlosti, Ana Semjonovna Golubkina nije mogla raditi zajedno s boljševicima. Ovu ženu odlikovala je sumornost svog karaktera, nepraktičnost, a također i nesposobnost da uredi svoje poslove. Godine 1918. Ana Semjonovna Golubkina odbija surađivati sa Sovjetima zbog ubojstva jednog od članova Privremene vlade, Kokoškina. Nakon nekog vremena, možda se sve moglo popraviti, ali na natječaju za najbolji spomenik književniku 1923. Ostrovsky Golubkina nije preuzela vodstvo, već samo treće, što ju je jako uznemirilo.
U 1920-ima, Ana Semjonovna Golubkina zarađivala je za život podučavanjem. Zdravlje joj se postupno pogoršava - Annin čir na želucu se naglo pogoršao, zbog čega je morala biti hitno operirana. Posljednja poznata djela izvanrednog kipara bila su "Breza", koja je simbol mladosti, kao i portret samog Lava Tolstoja. Vrijedno je obratiti pažnju na činjenicu da je Anna Semyonovna Golubkina isklesala Tolstoja iz svog sjećanja, u osnovi ne koristeći dostupne fotografije. Nešto prije smrti, Golubkina se vratila svojoj obitelji u grad Zaraysk. Okružena bliskim i dragim ljudima, Anna Semjonovna Golubkina umire u 63. godini.
Sudbina radionice
Što se dogodilo sa poznatom radionicom izvanrednog kipara srebrnog doba? Rođaci Ane Semjonovne Golubkine predali su ovu radionicu državi, kako je navedeno u njezinoj oporuci. Tih godina u ovoj radionici bilo je pohranjeno dvjestotinjak radova. Nakon nekog vremena, u ovoj prostoriji otvara se muzej nazvan po Ani Semjonovni Golubkinoj. Međutim, 1952. godine dogodila se katastrofa. Sasvim iznenada, tijekom borbe s formalizmom ili nečim drugim, pokazalo se da je Anna Semyonovna Golubkina namjerno "iskrivila" slike ljudi, uključujući i "sovjetske". Iz tog razloga Muzej-radionica je zatvorena, a svi radovi poznatog kipara koji se nalaze u radionici raspoređeni su po različitim fondovima muzeja unekoliko ruskih gradova, uključujući Ruski muzej i Tretjakovsku galeriju.
Nekoliko riječi zaključka
Tek 1972. godine reputacija izvanredne kiparice Ane Semjonovne Golubkine potpuno je očišćena, te je odlučeno da se muzej-radionica ponovno obnovi. Zbog činjenice da je Golubkinina radionica postala jedan od ogranaka Tretjakovske galerije, bilo je prilično lako vratiti mnoga majstorova djela na njihove matične zidove. Međutim, ostatak djela Ane Semjonovne Golubkine zauvijek je ostao u drugim gradovima Rusije. Međutim, glavno je da je Golubkina ipak vratila svoje dobro ime.
