Sergey Yutkevich: fotografija, obitelj i biografija

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Zadnja promjena: 2024-02-12 08:15

Čuveni sovjetski glumac, redatelj, scenarist, kazališna figura i teoretičar filma Sergej Jutkevič došao je u svijet umjetnosti kao vrlo mlad, moglo bi se reći, dijete, i ostao u njemu do posljednjih dana dug i plodan život. Kreativni put ovog čovjeka nije bio lak i gladak, ali nikada nije skrenuo s odabranog puta.

U zoru kreativnosti

Yutkevich Sergej Iosifovich rođen je u Sankt Peterburgu 1904. (28. prosinca). I već u sedamnaestoj godini započeo je njegov stvaralački život. Rusiju je mučio građanski rat, ali, opsjednut snom o glumačkoj karijeri, tinejdžer je malo obraćao pozornost na ono što se događa u zemlji i tvrdoglavo je išao prema svom cilju.

Mladi glumac, umjetnik, pomoćnik redatelja po imenu Sergej Jutkevič Sevastopolj i Kijev se s pravom može nazvati njihovom "čikom" - uostalom, kazališta ovih gradova su bila ta koja su "perjala" potencijalnu zvijezdu, upravo ovdje budući narodni umjetnik Sovjetskog Saveza dobio je svoje prvo praktično iskustvo i izbrusio svoje vještine.

Alipraksa je praksa, a bez obrazovanja nećete daleko stići, a mladi grumen je to jako dobro razumio. Godine 1921., sedamnaestogodišnji Sergej Yutkevič ušao je na kazalište i umjetnički odjel VKhUTEMAS-a, koji je diplomirao 1923. godine. Isto razdoblje potječe još od studija na Državnim višim ravnateljskim radionicama, koje je vodio Vsevolod Meyerhold.

revolucionarna umjetnost

Razdoblje tijekom kojeg su pali prvi koraci Sergeja Jutkeviča u umjetnosti obilježili su brze promjene u životu zemlje. Rusija se oprostila od svega starog i nadahnula da izgradi novo. Naravno, revolucionarno raspoloženje utjecalo je i na glumačko okruženje.

Godine 1922. Yutkevich S. i G. Kozintsev, uz asistenciju L. Trauberga i G. Kryzhitskog, izdali su manifest pod glasnim naslovom "Eccentrism", koji je postao teorijski temelj FEKS-a (Tvornica ekscentrični glumac). Cilj autora manifesta bio je stvoriti potpuno novu, revolucionarnu umjetnost koju su namjeravali dati svijetu, spajajući različite žanrove: estradu, cirkus, propagandni rad i kazalište. To je bila inovacija koju je mlada sovjetska država trebala.

Dvije godine nakon glasne izjave, Sergej Yutkevič prešao je s riječi na djela i objavio film "Daj radio!", koji govori o životu djece s ulice u glavnom gradu. U ovoj ekscentričnoj komediji redatelj je pokušao utjeloviti ideju miješanja žanrova. Biračko tijelo je s entuzijazmom primilo sliku.

A dvije godine kasnije, Yutkevich je stvorio Eksperimentalnu filmsku grupu i postao njezin vođa. Potraga za novim oblicima u umjetnostinastavi.

Lenfilm

Godine 1928., Yutkevich je redatelj počeo stjecati autoritet, te je imenovan za voditelja Prve filmske radionice na Lenfilmu.

Primivši tako važnu poziciju, Sergej Iosifovich pokušava što više realizirati svoje kreativne ideje, ali to nije bio slučaj. Sovjetskoj državi su bili potrebni filmovi određene tematike, a redatelji se nisu usudili skrenuti s izravnog socijalističkog puta i ostvariti neke od svojih planova.

U početku je Yutkevich još pokušavao nekako spojiti svoje eksperimente s društvenim poretkom ("Crno jedro", "Čipka"), ali nije dugo izdržao. Filmovi "Nadolazeći", "Zlatne planine" itd., snimljeni pod redateljskom palicom mladog redatelja nešto kasnije od gore spomenutih, već su do kraja zasićeni ideologijom.

Radi moći

S vremena na vrijeme Sergej Jutkevič pokušava pobjeći iz kaveza. Jedan od njih može se nazvati dokumentarnim filmom "Ankara - srce Turske", gdje je pouzdan činjenični materijal učinkovito kombiniran s osebujnom radnjom. Ovaj eksperiment je bio uspješan za Yutkevicha.

Ali sredinom tridesetih, morao sam odustati od slobode - dolazilo je vrlo uznemirujuće vrijeme. Počevši od otprilike trideset i četvrte godine, Sergej Iosifovich snima samo ono što se može i treba snimati. Shvaća da vrijeme nije pravo za kreativne eksperimente.

Slike "Rudari", "Čovjek s pištoljem", "Jakov Sverdlov" itd., nastale u drugoj polovici tridesetih,hvaljen od kritičara i čak dodijeljen državnim nagradama. Ali oni praktički nisu imali nikakvu umjetničku vrijednost. Glavna stvar u njima bila je sovjetska ideologija.

Usput, u filmu "Čovjek s pištoljem" Yutkevich se prvi put dotaknuo teme Lenjina, koja je kasnije postala jedna od najvažnijih u njegovom budućem radu.

Jack of all trades

Yutkevich Sergej je bio zapažen u svijetu umjetnosti ne samo kao redatelj. Pokazao se i kao uspješan administrator, na čelu studija Soyuzdetfilm, autoritativni učitelj, entuzijastičan likovni kritičar, talentirani teoretičar itd., često glumeći u svim tim ulogama u isto vrijeme. Čak je imao priliku raditi i kao ravnatelj u Ansamblu pjesama i plesa Narodnog odbora unutarnjih poslova od 1939. do 1946.

Općenito, predratne i ratne godine za Yutkevicha su obilježile nalet stvaralačke aktivnosti. Čak je uspio snimiti nekoliko "out of the box" filmova, među kojima je, primjerice, komedija "Švejkove nove avanture". U tom razdoblju maestro je bio baš kao vrući kolači. Učenici koji su imali sreću studirati u radionici režije Sergeja Iosifoviča na VGIK-u prisjetili su se da je njihov učitelj uvijek negdje nestao: bilo na snimanju u Francuskoj, ili na nekom festivalu, ili na Mosfilmu. A kad se pojavio: elegantan, mirisan - studenti nisu mogli skinuti pogled s njega. Sergej Yutkevich, čija je fotografija predstavljena u ovom članku, oduvijek se odlikovao svijetlim, nezaboravnim izgledom. Suvremenici su ga okarakterizirali kao elegantnog, veselog izanimljivo.

Crna pruga

Ali nakon rata, za Yutkevicha je počela crna linija. Druga polovica četrdesetih je možda najteže razdoblje u životu filmaša, a počelo je jednim radom na njegovu omiljenu temu (o Iljiču).

Ovo je filmska adaptacija Pogodinove drame "Kremlj zvoni", koja je trebala biti objavljena pod naslovom "Svjetlo nad Rusijom".

Nakon "degustacije" slike, partijsko vodstvo smatralo je da slika Lenjina nije otkrivena u njoj u dovoljnoj mjeri, a na autora je pao nalet kritika. Svi su se sjećali Yutkeviča, a prije svega njegovih prijeratnih eksperimenata. Redatelja su optuživali za kozmopolitizam, za izljubljivanje Amerike i njezinih filmaša, nazivali su ga estetom i formalistom.

U četrdeset i devetoj godini, Sergej Iosifovich bio je prisiljen napustiti VGIK i Sveruski istraživački institut za studije umjetnosti i na neko vrijeme odmaknuti se od režije.

Povratak i trijumf

Godine 1952. Yutkevich se pokušao vratiti u svijet kinematografije snimajući film Przhevalsky, daleko od politike, koji je bio biografija slavnog istraživača. No redatelj se konačno uspijeva oporaviti na Olimpu tek nakon Staljinove smrti. A od sredine pedesetih njegov je život ponovno pun kreativnosti i popularnosti.

Film "Veliki ratnik Albanije Skenderberg" dobiva nagradu u Cannesu. Maestro ne zaboravlja ni na kazalište. Vraća se u VGIK i neumorno oduševljava publiku svojim novim produkcijama. Doslovno u sljedećih deset godina "ispod pera"ima tridesetak predstava. Najupečatljivijim od njih kritičari nazivaju produkcije "Banya", "Bedbug", "Arturo Ui's Career" itd.

Yutkevich aktivno putuje u inozemstvo, srdačno je primljen u Francuskoj, predstavljen žiriju Filmskog festivala u Cannesu, pa čak i mjesto potpredsjednika nacionalne kinematografije.

Zajedno s Francuzima, Sergej Iosifovich snima film "Zaplet za kratku priču" o Čehovljevom osobnom životu. Slika ima veliki uspjeh među europskim gledateljima, nije bila popularna u Sovjetskom Savezu.

Lenjin

Kao što je gore navedeno, jedna od glavnih tema u djelu Sergeja Jutkeviča bio je Vladimir Iljič Lenjin. Bilo je teško zamisliti da će se redatelj ponovno obratiti ovoj osobi nakon filma Svjetlo nad Rusijom koji mu je donio toliko nevolja. Ipak, Yutkevič snima film Priče o Lenjinu. U njemu on zapravo stavlja Iljiča na pijedestal sveca, ili barem najpoštenije, najljubaznije i najpristojnije osobe na Zemlji.

Sljedeće djelo, posvećeno vođi proletarijata, bila je slika "Lenjin u Poljskoj", filmska adaptacija iz 1965. godine. Donio je veliki uspjeh Yutkevichu i objektivno je jedan od najboljih u njegovoj kolekciji. Ovdje majstor konačno uspijeva u potpunosti zadovoljiti svoju dugogodišnju žudnju za eksperimentiranjem. Film je dobio nagradu na Filmskom festivalu u Cannesu, kao i Državnu nagradu SSSR-a.

I još jednu sliku snimio je Yutkevich o Iljiču. Zove se "Lenjin u Parizu", datum izlaska je 1981. Može se nazvati posljednjim značajnim djelom Sergeja Iosifoviča. Film je dobio i Državnu nagradu SSSR-a, ali kritičari ga nazivaju,najblaže rečeno neuspješan i nejasan u smislu umjetničke vrijednosti.

Na ciljnoj liniji

Sergey Yutkevich, koji je karijeru započeo kao tinejdžer, nije ga napustio do posljednjih dana života. Osamdeset druge godine još je radio u Moskovskom glazbenom komornom kazalištu, gdje je postavio drame A. Bloka "Stranac" i "Balaganchik". Osim toga, maestro je nastavio "klesati" kadrove za svijet kazališta i kina u VGIK-u, pisao knjige, pa čak i uređivao Filmski rječnik.

Obitelj Sergeja Yutkeviča

Sergey Iosifovich Yutkevich bio je oženjen svojom vršnjakinjom, baletnom plesačicom Elenom Ilyushchenko. Ovaj brak mu je bio jedini. Par se jako volio i uspjeli su zadržati svoje osjećaje do starosti.

Ako govorimo o tome čime se Sergej Yutkevič ponosio u ovom životu, njegova kćer Marianna se mora sjetiti. Uostalom, slijedila je stope svog oca i postigla značajne visine u svom području. Marianna Yutkevich (Shaternikova) postala je filmska kritičarka, podučavala, proučavala povijest kinematografije.

Godine 1990. Yutkevicheva kći je napustila SSSR i emigrirala u SAD. U to vrijeme njezini roditelji više nisu bili živi.

Narodni umjetnik SSSR-a Yutkevič umro je 23. travnja 1985. Njegov pepeo počiva na Novodevičjem groblju u Moskvi. Elena Mihajlovna nadživjela je svog muža za dvije godine, nakon što je umrla 1987.