Peter Behrens - prvi industrijski dizajner, jedan od najvećih njemačkih umjetnika i arhitekata. Utemeljitelj je modernog industrijskog dizajna. Bio je i jedan od osnivača njemačkog Werkbunda i Münchenske secesije. Behrens je bio najpoznatiji kao predstavnik funkcionalističke arhitekture. Bio je pobornik transformacije i korištenja novih tehnologija, dizajna i materijala, poput stakla ili čelika.
Biografija
Peter Behrens rođen je u Habsburgu 1868. Studirao je slikarstvo na umjetničkim školama u Düsseldorfu i Karlsruheu. Ako pogledate njegova rana djela Petera Behrensa, postaje jasno da je od samog početka bio pristaša secesije (u Njemačkoj - Jugendstil). Godine 1897. posjetio je Italiju, a nakon povratka postao je jedan od organizatora zajedničkih radionica u Münchenu. Godinu dana kasnije, Behrens je počeo oblikovati industrijske proizvode, a iste godine je pozvan u Darmstadt. Tu je arhitekt sagradio svoju kuću. Ne samo da je sam dizajnirao strukturu, već je dizajnirao i sve elemente interijera, do kuhinjskih noževa. Ova kuća je primjer simbioze umjetnosti i obrta, pokazuje ne samo utjecaj secesije, već i individualnog stila. Peter Behrens, koji će se najjasnije pojaviti u kasnijim djelima.
Kako izgleda Berensova kuća može se vidjeti na fotografiji.
Karijera
1902. godine u Torinu se održava prva međunarodna izložba. Arhitekt dizajnira njemačku izložbu koja reproducira stil s potpisom Petera Behrensa, nazvan "Stil Zaratustre".
Sljedeće četiri godine Behrens vodi umjetničku školu u Dusseldorfu. Godine 1906. pozvan je na mjesto umjetničkog direktora koncerna AEG, s kojim su Oto Eckmann i Adolf Messel prethodno radili. Berens je razvio korporativni identitet tvrtke, koji se proširio ne samo na oglašavanje i proizvode, već i na dizajn proizvodnih objekata i radničkih stanova. Različiti proizvodi bili su podvrgnuti jedinstvenom principu oblikovanja stila, koji se temeljio na ponavljanju određenih geometrijskih elemenata: krugova, ovala, šesterokuta. Izvor oblikovanja bile su utilitarne inženjerske forme, koje je Behrens uskladio i doveo do određenih proporcija i ritma. Uklonio je sve ukrase i tradicionalne oblike.
Peter Behrens Arhitektura je novi način transformacije tehničkih zahtjeva u kreativna rješenja. Njegov umjetnički talent nije omeo ni uski okvir koji predstavljaju industrija i tehnologija. Rad arhitekta i umjetnika u AEG-u bio je prvi primjer korporativnog identiteta, čija je praksa kasnije postala široko rasprostranjena isada je jedan od glavnih alata dizajnera. Međutim, između ostalog, Peter Behrens se bavio projektiranjem industrijskih zgrada koncerna. Godine 1909. izgrađena je tvornica turbina čiji je dizajn simbolizirao važnost industrije kao dijela modernog života. Postao je "hram industrijske moći" i umjetničko djelo.
Industrija i kreativnost
Arhitekt Peter Behrens razvio je ideju da su principi izgradnje industrijske zgrade univerzalni. To je iskoristio prilikom projektiranja reprezentativne zgrade njemačkog veleposlanstva u St. Zgrada se nalazi na trgu Isakievskaya i karakterizira je otuđenost i razmjer. U oblikovanju interijera predvorja, prijemnih dvorana i glavnog stubišta Berens se držao stila modernizirane klasike.
Monumentalnost, strogost i asketizam fasade u suprotnosti je s elegancijom dekoracije unutar zgrade, s obiljem svjetla i luksuza. Snažne stropne grede i crni stupovi u predvorju podsjećaju na antičku grčku arhitekturu. Na drugom katu, u prednjem apartmanu, za odvajanje hodnika korištena su klizna vrata, što je također utilitarnog karaktera: po potrebi se nekoliko dvorana lako može spojiti u jednu prostoriju. U svečanim prilikama, prijestolna soba, završena mramorom, povezana je s pruskom dvoranom. Ulaz u njega vizualno je odvojen dorskim trijemom s dva stupa. Nažalost, zgrada veleposlanstva nije se do danas sačuvala u izvornom obliku. Antinjemački osjećaji koji su izbili 1914godine, rezultiralo velikim pogromom. Zbog toga je izgorjela prijestolna soba, oštećena su i mnoga umjetnička djela, a odbačena je i skupina skulptura koje se nalaze na krovu zgrade. Zgrada ambasade jedino je Behrensovo djelo u našoj zemlji.
Monumentalnost kao stil
Tvornica turbina u Berlinu, koju je projektirao Peter Behrens, impresionira svojom monumentalnošću, ali taj učinak nije postignut obiljem ceremonijalnih atributa, ne masivnim pročeljem, već razmjerom cijele građevine, ogromna veličina tvornice. Zgrada tvornice daleko je od toga da je laik odmah percipira kao tehnološki objekt. Nosi ideju svepobjedničke sile, koja se rađa u simbiozi djelovanja čovjeka i stroja. Zanimljiva je činjenica da je projektu nedostajao nikakav ukrasni stil, a sama zgrada je bila prva zgrada u Njemačkoj izgrađena od stakla i čelika.
Na fotografiji - poznata zgrada Turbina, koja je postala znamenitost. Peter Behrens je ovdje koristio korporativni identitet razvijen za AEG: nema standardiziranih kutova i geometrijskih oblika, ali su svi elementi također utilitarni.
Filozof umjetnosti
Behrens je napisao da se monumentalna umjetnost može nazvati najvažnijim elementom koji odražava kulturu tog doba. No, prema riječima poznatog arhitekta, monumentalnost je daleko od samo prostorne veličine. Zgrade mogu biti i relativno monumentalne.male veličine, a nevažna je činjenica da ne mogu ne impresionirati jednog gledatelja. Monumentalna djela trebaju utjecati na mase, tek tada se njihova veličina u potpunosti očituje.
Behrens je također rekao da se monumentalna veličanstvenost ne izražava materijalno. Utječe na umove ljudi putem sredstava koja su mnogo dublja. To su proporcije i usklađenost s obrascima koji se mogu manifestirati u arhitektonskim odnosima.
Drugi radovi
Tvornica visokog napona u Berlinu, koju je dizajnirao Behrens 1910. godine, izraz je jasne organizacije složenih struktura u simetričnom rasporedu elemenata. Šinelov klasicizam ovdje se jasnije pokazuje nego u zgradi tvornice turbina. Također, tradicionalnom stilu gravitira upravna zgrada koncerna Mannesmann, smještena u Düsseldorfu. Zanimljiv je kao prototip tipičnog ureda koji je nastao nekoliko desetljeća kasnije. Sada ga možemo vidjeti u gotovo svakom modernom uredskom prostoru: to je veliki prostor s fleksibilnim rasporedom koji osiguravaju mnoge pomične pregrade.
Mala tvornica motora, koju je Behrens dizajnirao 1912., također je primjer kako je slavni arhitekt koristio sličnu tehniku. Čini se da je duga fasada tvorničke zgrade podijeljena okomitim linijama cilindričnih pilona, koji čine pojednostavljeni poredak.
Pogled na svijet
Arhitekt je bio pod jakim utjecajem Prvog svjetskog rata iposlijeratnih godina. On razumije pravo značenje nacionalističkog šovinizma i njegovu povezanost s antidemokratskim snagama. Na valu zbunjenosti i razočaranja, Berens se približava ekspresionistima. Počinje crtati novi jezik izražavanja u iskrivljavanju onih tehnika koje su bile karakteristične za nacionalistički romantizam u prijeratnim godinama, ali iz svog rada ne isključuje racionalnost organizacije cjeline.
Aktivnosti u zajednici
Osim rada na projektima, Peter Behrens vodio je Dusseldorfsku školu industrijske umjetnosti. Od 1922. do 1936. vodio je i Bečku školu arhitekture na Akademiji likovnih umjetnosti. Kao arhitekt imao je snažan utjecaj na avangardne umjetnike u Austriji i Njemačkoj. Behrens se bavio pitanjem racionalizacije gradnje i postavio temelje tom smjeru. Mnogi od teorijskih principa dizajna koje je razvio Peter Behrens odražavaju se i nastavljaju u radu njegovih učenika. Ovaj čovjek nije bio samo talentirani arhitekt, već i dobar učitelj. Njegovu radionicu posjetili su Ludwig Mies van der Rohe i dizajner njemačkog Bauhausa W alter Gropius, koji je od 1938. bio profesor arhitekture na Sveučilištu Harvard. Neko vrijeme Le Corbusier je također studirao kod Behrensa.
Zaključak
Peter Behrens u svom se radu uvijek više oslanjao na proračun nego na emocionalnost. Ovaj arhitekt imao je dar za stvaranje skladnih i funkcionalnih tektonskih struktura temeljenih na tehničkim strukturama. Glavna zasluga Behrensa je uvođenje kreativnih elemenata uindustrija. Upravo je on postavio temelje profesije koja se danas zove "dizajner". Peter Behrens uspio je dokazati da industrijske zgrade mogu biti ne samo utilitarne strukture, već i monumentalna, patetična umjetnost. Jasno je pokazao prisutnost ogromnog umjetničkog potencijala koji leži u metodama oblikovanja.
